가난한 종가(宗家) 뜰에 잔치가 있나보다
층층이 쟁여지는 깨끗이 닦인 접시
조금씩 가까워지는 웃음소리 발소리. 

                    치매
                                    강권수

쪽머리 희끗희끗 세월 건넌 늙은 아기
흥얼대며 젖 달란 듯 딸을 보고 엄마란다
천륜이 역으로 돌아 받은 은공 도로 갚네. 


                    해춘(解春)
                                          김무성

생강나무 꽃망울에 햇병아리 놀다 갔나
재잘재잘 까르르 봄물은 신명났고
덩달아 포로롱포로롱 멧새들도 달뜨고. 


<심사평>
  해마다 샘터상을 심사하는 일은 월별심사와는 달리 월심사에서 뽑힌 우수작품 24편을 가지고

선별하기 때문에 그만큼 어려움을 느꼈다. 심사하는 이에 따라서 작품의 기법이나 내용, 시정신

등의 어느 면에 주안점을 두느냐에 따라 다소의 차이는 있기 마련이다.
  올해의 샘터상의 장원으로는 박솔아의 <목련>, 가작에는 강권수의 <치매>, 김무성의 <해춘>

을 선하였다. 박솔아의 <목련>은 시에서 많이 다루고 있는 평범한 소재지만 사물의 외향적 모습

에 머물지 않고, 사물이 지니고 있는 내면세계를 추구함으로써 사물의 본질을 파악하고 있다는

점이 돋보인다.
  특히 형식의 제약 때문에 진부하기 쉬운 작업인데도 오히려 구속이라는 형식을 통해 유려한

운율의 멋과 내용상의 심화가 이 작품을 독창적이고도 새롭게 하고 있다.
  강권수의 <치매>는 작품소재가 산문성을 요구하고 있는 지극히 난해한 것인데도 3장이라는

짧은 형식에 어찌 보면 총체적으로 또는 집약적으로 내용을 압축하는데 성공한 작품이라 할 수

있다. 단지 치매 현상에서 겪고 있는 고통이나 슬픔 같은 것을 그대로 서술하지 않고 치매현상

에서 결과되는 상황묘사를 생생하게 표현함으로써 문학적 성가를 보여 주고 있다.
  김무성의 <해춘>은 정형이라는 시조의 형식에서 오는 구속성을, 영롱한 언어와 동심의 세계를

통한 동화적 수법으로써 자연스럽게 이를 극복하고 있으며, 무엇보다도 감상적 서정성에서 벗어

나 신선하고 새로운 국면을 보여 주는 그의 건강한 시정신을 큰 의의로 삼았다.